altemaelze

Think Later

Tate McRae

Kritik aus der „Pitchforg“-Website

Als Tate McRae ihr Debüt mit unverblümten Betrachtungen über Teenager-Liebe und das Erwachsenwerden veröffentlichte, wurde die zur Popsängerin gewordene Tänzerin als Kanadas Antwort auf Billie Eilish gepriesen. Auf ihrem zweiten Album „THINK LATER“, das im Februar erscheint, verstärkt McRae diesen ersten Eindruck, indem sie sich in ein kanadisches Sporty Spice verwandelt und Neon-Sweatshirts gegen Eishockey-Klamotten tauscht. Es ist eine klassische Formel: Das gute Mädchen wird zum männerfressenden Bösewicht, und sie ist bereit, den Idioten bereuen zu lassen, dass er sie verloren hat. Zu dumm nur, dass sie immer noch an ihm hängt – und THINK LATER ist voller homogener Trap-Pop-Balladen, die sich der eindimensionalen Introspektion widmen. Um eine „lebhaftere“ Version ihrer selbst zu präsentieren, hat McRae eine Reihe prominenter Pop-Autoren und -Produzenten um sich geschart, darunter Ryan Tedder von OneRepublic, SZAs SOS-Kollaborateur Rob Bisel und Ilya, eine Mitarbeiterin von Ariana Grande. Ihr Stil ist unbestreitbar an Bangerz und die Trap-Pop-Besessenheit der 2010er-Jahre angelehnt und wird durch SZAs Hassliebe und den atmosphärischen Alt-R&B von The Weeknd ergänzt. In „Run for the Hills“ erkundet McRae die Verlockungen einer ungesunden Beziehung unter einer drohenden Synthie-Wolke, die von einzelnen Worten in ihrer Kopfstimme durchbrochen wird, wie Grande, die „gimme the loot!“ auf „7 rings“ rappt.

Der größte Teil des Albums ist ebenfalls darauf ausgerichtet, McRae als böses Mädchen zu präsentieren, das sich nicht unterkriegen lässt. „Es ist keine gute Nacht, wenn du es nicht zu weit treibst“, zwinkert sie im arena-stomping Titeltrack (der ein wenig wie M.I.A.’s „Bad Girls“ selbst klingt).Das von Timbaland inspirierte „Greedy“, einer der ersten und besten Songs des Albums, ist McRae in ihrer stärksten und aufregendsten Phase.Zu anderen Zeiten ist die Kleinlichkeit einfach nur ermüdend. „We’re not alike“ ist ein Pop-Punk-Wutanfall über eine Freundin, die den Mädchenkodex bricht; es ist, als ob McRae versuchte, Eilishs  „Copycat“ zu emulieren, ohne den Biss. In THINK LATER sehnt sich McRaes Erzählerin nach einer toxischen Romanze, die Harley Quinn und den Joker zurückhaltend aussehen lässt. „You’re the only one who can boil my blood/And make that shit cut“, trällert sie in dem klobigen Mid-Tempo-Stück „Messier“, das wie ein guter Grund klingt, ihm endlich den Laufpass zu geben. Dann wird sie ganz verträumt: „Cause you know that I’m always yours/I’m so in love.“ Wo SZA einen Mord planen könnte, droht McRae, beim Abendessen eine Szene zu machen. Der Kreislauf ist bösartig, aber schlimmer noch, er ist langweilig. Hat Tate McRae jemals daran gedacht, ihren Frieden zu schützen? Eine andere Denkschule vergleicht McRae mit Britney Spears und erkennt die Anziehungskraft und den Wettbewerbsvorteil der Tänzerin. McRaes Unfähigkeit, ebenso fesselnde Musik zu produzieren, bringt sie in eine Zwickmühle. Je mehr Vergleiche sie erntet, desto anonymer fühlt sich THINK LATER an: Sie bleibt dabei hängen, das Negative zu romantisieren, um ihre Ernsthaftigkeit als Sängerin zu beweisen. Ihre Musik ist am stärksten, wenn sie die Balladen in die Tonne kloppt. Als sie in dem tadellos choreographierten „Greedy“-Video auf einer Zamboni-Eisbearbeitungsmaschine einfuhr, sah sie wie ein angehender Star aus, und wenn sie über einen zufälligen Typen singt, der sie fragt, ob sie sich ihrer Kräfte bewusst ist, ist ihre Antwort vollkommen trocken: „Ich sagte, ‚Lass mich nachsehen.'“ Schade, dass der Rest von THINK LATER nicht die gleiche Selbstsicherheit aufbringen kann. (RCA) Jaeden Pinder

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Im Orginal hier zu finden:

https://pitchfork.com/reviews/albums/tate-mcrae-think-later/